大沉世

    下午翘了班看电影，先是很久以前《BJ单身日记》，然后享用《月亮上的人》。看完仍旧一片茫然，看，我的心依旧是黑不隆冬的空洞。

    BJ一连两部，就好像注水的《傲慢与偏见》，大都市移形换景，正版的达西先生和傻傻的伊丽莎白再一次修成正果。休葛兰特毕竟是老了，比起初中时候蓝眼睛米奇的左右逢源， 丹尼尔皱褶的面皮上只有蓝宝石闪过魅惑的光，这怎敌得过达西严肃面孔偶尔的温情？故事里，布里奇特胖是胖了点，大大咧咧不修边幅，...

    常言道，不能凭美丑断人，但是看过美轮美奂的人偶再回头观摩《霹雳狂刀》，伴随着扭曲的录像带视频，我的面部不禁一阵痉挛。为了给我坚强的意志力留下纪念，兹决定从今日起写点鸡零狗碎的观看笔记。立服速效救心丸观片去也~

He is back~新片《bonekicker》



跟进跟进~ 保持队形~

 

执笔的手也曾犹豫,
盛名之下寂寞媾生,
别过彭伯利庄园,
何处又可栖身.

心已经被执念虏去,
舔尽每寸韶华,
任世间深情摇曳,
愿独身随至阿鼻.

待记忆封棺躺入黑暗,
讥笑亦可,责难亦可,
生凭我意
甘之如饴.



      &...

                  

   Tonny: 出其不意的小孩躺在裸体被单之下,也不知道在想什么。一双桃花眼看得窗对面的妇人愿意为他早起，马桶上看完萨特的《恶心》顺水管下楼而拒绝给父亲开厕所 ，他那张天生斜一半的嘴纯粹是用来讥讽和诱骗的，就算睫毛长得在怎么纯真无邪，被他盯住了就如同被蛇挑中了的青蛙。从他要Sid去赊大...

           

    俊伟没有和许医生结婚，不能痊愈的右手使得他去了心理咨询科，许医生和另一个医生结了婚还带球在医院里乱窜。

    艾琳心不在焉地相着亲，精炼之余少了爽朗。

    启昌再度回来，一心想平常面对之前感情的他听到喜帖二字，便不论青红仓皇离开。
...

  最近好像有日益奢侈的趋势,又在电影院里享用了一部大片,名为《我们都有美好的回忆》。这是一部具有创造力的影片，还原历史的同时加入了个人思考，并且在点滴之间对我们的生活进行了反思， 不得不让人击节叫好。鄙人仅用拙笔记下一点心得，留作纪念。

   在看到海报的时候，我就觉得不俗，以汤锅为帽，其质坚，又便于行军为炊，一举两得，得古人打仗深意，遂买票前往。

   故事的开头，隐喻着全球粮价的飞涨，演员使劲往嘴巴里...

    携着金球奖和一大堆奥斯卡提名而来，报纸上反复称赞，作为一部文艺片，它来势汹汹。很少见我和我娘坐在无敌大银幕前看非战争类影片，用那么大的屏幕观看英伦小碎花，这对我来说奢侈了一点。

    城堡，窗帘，高脚木椅，打字机，环形书房，田园，甚至是树木的拱门，还有白色长裙，纤细项颈，神情敏感而清冷的孩子。前半部故事，几近是为所有英伦田园幻想狂准备的，画面秀美，做工精细。也就是这么美的前半部，让我觉得它再商业不过，国国都有...

    看文的年头不算长，不过凭借当年一晚n本口袋书练出来的速度，我还算是看了不少字，趁着年末大雪封道写写小结，和姐妹们互通有无。
    我的阈值挺高，小雷都没什么问题，当然也有皮焦里嫩的时候。一般来说，以下几种文我很雷：
no1.没逻辑可言：记得有篇文，女主穿越到皇宫，发誓说要做一个低调的人，然后开始设计自己的拖鞋，还穿出去，遇上王爷不仅不避，还滔滔不绝讲了一番：为什么你不说话，我也知道丫是王爷的道理。王爷是对她感兴...

最近拖着小破驴，日日夜夜烧钱拖剧看，看得真是欢~

现在推出经典怀旧剧场，当当当当~

神偷卡门~

话说在看《集结号》之前，我只知道冲锋号，只知道有无名烈士革命纪念碑，不知道“烈士七百斤小米，失踪二百斤”。以致在看之前，我还以为这是一部讲海战的战争片。

关于这个故事，可以有很多种拍法，“究竟谁听到了集结号？”——罗生门版，“为我的兄弟正名”——秋菊版，或者是“我的救赎”——肖申克版，如果他被抓进...

   没苹果那么期待《色戒》，主要没仔细看过这个故事，只是在报纸铺天盖地的介绍里对郑如苹和丁默村有点印象。

  看完电影，一直觉得有什么地方拧得慌，直到睡觉前想起《菊豆》，才发现李导演真是太温柔了。如果把易先生的演员换成李保田，说同样的话，做同样的动作，不知会不会让人觉得爱得合情合理？（说实话，就是梁影帝，我也很难认为这很合理）若说是梁先生是影帝，演技不同凡响，那么李先生在摇啊摇里面里的演技也是足以演绎一个旧上海人物。但怎么想，效果都差了一截，凭着梁朝伟的脸和偶尔闪过的忧郁眼神，整个片子就一个无知少女被通敌者“我心里有说不出的苦，只有你懂我”的噱头给骗了，这哪里是女特务色诱汉奸，整一个汉奸享用女间谍。窃以为一个其貌不扬的易先生，一个风情万种且略显稚嫩的女间谍，在紧锣密鼓的对手戏里，各自试探着演戏，结果，只一点点温情，女间谍当了真，就诱发了刺杀的失败。戏假戏真，戏里的人也未尝有解，看戏的众说纷纭。在抗战的大背景下，这个故事不带有温馨和浪漫，却是怪异，在故事气氛中正确，在大环境中怪异。它本不带温情，算不得一个爱情故事，只是一个女人复杂的心理。若真正把它翻译成爱情有关，用足柔情，却变得单薄。若想和政治挂钩，光一首《天涯歌女》又不能化解两方。　

　在这个有着圆满结局的电影中，光鲜华亮的一切，彻底淡化了这个故事的背景，看不出什么政治上的对错，而那点薄弱的眼神言语，又让人觉得这感情不知所措，删掉的部分，虽然个人觉得并不妨碍故事理解，但难道那就是推进高潮的存在？我还看了有被删的一点点，和后来王佳芝向老吴口述的内容重复，呃，真不习惯在这个问题上的反复纠缠。

　话说很喜欢天涯歌女那部分，风情无限，那句，郎啊，咱们两是一条心，真是直中心脏～再加上湿润的眼眶，任谁都是要意乱情迷的。

 

　首先感谢秤子宝贵的一票，否则像我这般缺乏行动力的人，即便再怎么渴望也不会挪出窝去看《竹取物语》的。

   关于辉夜姬的故事，我小时候不太明白，至少不知道她和皇帝互相爱慕,为什么还要回到月宫。毕竟，多数中国传说里，只要两人努力，就可以冲破重重阻碍，幸福地生活在一起，比如牛郎和织女。长大了，才渐渐体会，那种绚烂归于一瞬的日本审美。有一次听王旭峰的讲座，里面关于日本人这种审美的极致追求使我印象深刻。说，主人为了接待一些艺术大家，取来一枝盛放的樱花插于瓶中，但是...

         

    我印象里，每集都会犹抱琵琶半遮面，出来露个小脸，用磁带老化声音唱一段情报的机器人是最强大的，因为没见它被捉住过；每集都会幻想篡位，热血沸腾地说“威震天死了，现在我是老大”的红蜘蛛是最可爱的，因为它是多么地率直啊。

    不过电影里，虽说迷乱出场率算是第二高了，却沮丧地发现找不回一点当年间谍机器人的感觉，只觉得它跳来跳去的身形很像异形，而我们家的红蜘蛛，除了被威震天出关时骂了一句，只有最后藏身F22机队，趁机偷袭的样子还有点二把手的英姿，全然没了执著理想的小强本色。

    看完两个小时多的电影，我终于移情别恋了，一句“he is sensitive”击中心脏，大黄蜂变新后得意洋洋的小样深得我心，突然觉得雪佛兰也不错。别扭的大黄蜂，顽皮的大黄蜂，忠诚的大黄蜂，我每看一个镜头就希望下一个就有大黄蜂，可以抵消那些咬着牙才忍得下去的战争场面。

    珍珠港和变形金刚出自同一导演之手，依稀记得导弹咣当咣当落在舰艇上的镜头，水手挣扎逃生，相当震撼惨烈，只是这种战争大场面的描写放在变形金刚里，怎么说都有点变味，本来期待两帮机器人的PK，却总见人类在死亡，弄得准备看喜剧的心一抽一抽的。

    但是，无论如何，推荐一定要去电影院回味一下，就算只有四分之一的时间属于机器人，就算机器人间的打斗多呈扭打状，只要那个经典头像一出现，就嗖地点燃了ka-ka-ku-ku-ku的童年激情。

                        

    突然蹦出句话，浙江今年的高考题该不会是应和庞贝展出的吧？不过若真是要对上，叫做“行走在死亡中”更为合适。
    窃以为，行走在消逝中，就好似坐着毛驴板车晃荡在交河、高昌那样的故城黄沙中，什么颜色都已消退，看到的断壁残垣，都是历史是文化，要抒情要伤感都好，断不会走着走着看到一具白白的骸骨，让恐惧爬满心头。
    死亡不过是一瞬的事情。蜷缩是人类保护自己的本能...

     

      如果《两生花》是部舞台剧。两个薇若妮卡分处舞台两边，左边波兰用暗光，右边法国用强光，两人各自裹着大衣行走，各自亲吻爱侣，偶然向对面一瞥，而后依旧各自生活。背景响起《迈向天堂之歌》,两个歌喉前后响起，左边的在前，右边的随后，唱至高潮，左边戛然而止，只剩右边的声音扶摇直上。灯光骤换，左边转进强光，右边沉入幽暗。强光下，薇若妮卡俯地不起，暗光处，薇若妮卡恍然若失。静默中，右边的薇若妮卡摸到一个手电，灯光微弱。她坐在地上打起手电看一场木偶表演，芭蕾舞木偶倒地一瞬，她倏然向左边望去，却依旧什么都看不见。手电犹如萤火被薇若妮卡在舞台上到处挥舞，她疯狂寻找木偶的提线，就在找到那一刻，手电熄灭了。幽暗，再度回到幽暗，无论后面什么声音在呼喊，在幽暗中只有那曲《迈向天堂之歌》在细细哼唱。

      最后一幕：微若妮卡一人躺在舞台中央，光线投在她身上，忽明忽暗，似生似死。

      全剧终了只有一句台词：你有多么寂寞呵，薇若妮卡。

     看完这部电影，我半晌只剩下一个念头，完了，我的一辈子永远那么孤单了，然后吸吸抽抽地擦了张面纸。寂寞，此刻无关亲情，友情， 爱情，只是寂寞，一种把影子从身上剥离的无助和寒冷。

    拿到手的片名翻译本是《双面薇若妮卡》，不喜欢这个名字，双面XXX，一人分饰两角，这样的影片太多，，比如《绿茶》。可是，不论是出于弗氏理论的本我和超我矛盾，抑或是面对社会对个人强大能力的幻想，这两个角色性格通常是冰火两重，不同身份，不同成长经历，不同价值观，若不是因为一人两角剩下的那点神秘，个人觉得换成两个人来演也不是太大问题。但看到《两生花》，脑子里第一句话就是李清照的“一种相思，两处闲愁”，花开并蒂，共表一枝，这才正合意。

　《英雄》上映的时候，大家说每一张截下来都是幅画，拼在２４格内却不像回事。基耶斯洛夫斯基的这部每一张截下来都也是画，拼起来是首诗，关于灵魂的诗。

 

 

 

                                                     你好，忧愁
    如果爸爸和妈妈突然告诉你要离婚，你会怎样？
    凡是我清醒的时候，我都会说，尽力挽救，真的不行，就尊重他们的意见。理智而体面的回答。
    去年冬天，一个晚上，我梦见在爸爸出差的时候，一位女士搬进家，妈妈平静告诉我，他俩离婚了，那个女人要住在家里。不同于白天应对可能的斯文镇静，在三个女人的同住生活里，我疯狂地挑衅那位女士，简直是破罐子破摔。在梦里，我极端地恐惧，不愿意接受这个事实，只认定，只要她消失就好了。大家都非常冷静，只有我像疯子，惶恐地寻找同盟军，却像一片叶子漂在海上，无处可攀抓。
    醒来后，我愣愣地回味了很久，不禁赞叹，《你好，忧愁》是多么疯狂又真实的书啊。
    只在做梦前一个月草草地看过一遍这本书，深夜开着应急灯，缩在棉被里。现在想来，男女主人公姓名全都不记得，看过的经典段落也一个不存，脑中剩下的只是一个故事残壳和一种叫“战栗”的感觉。
    故事不绝望，不阴暗，只是疯狂。父亲与女儿相依，近似朋友，父亲寻到第二春后，女儿从生活不适到处心积虑破坏，利用父亲飘荡的性格使其与前女友复合，最后觉察到真相的继母以自己的死亡结束了这段日子。
    其实我一直不敢买这本书，法国小说，青春，通俗的翻译，在我眼里分别代表：冗长的描写（来自我对法国电影的浅薄认知），杂乱颓废（不知为什么国外青春描写总和无章是同义词），畅销书（这个词，在我买书是本能排斥）。不过感谢这本书不俗的封面，是它把我这个封套狂召唤回来的。
　　和侦探小说营造的紧张气氛不同，《忧愁》里对心理的直白描写，就像一把针直直地插在神经上，让人颤抖。这种战栗源于被一双冰冷的眼睛洞穿内心，冷酷又邪恶地把心里的阴暗毫不遮掩地写在纸上。没有借口，没有掩藏，只是记录，一点温情也不赏给我，硬是要逼得我的阴暗面和它共振才满意。我战栗，因为我害怕，我害怕，因为我觉得真实。而关于心理的描写与不长的白话短句正好达成一种协调，如一阵阵短浪，构成阅读的流畅和紧凑感，诱使我熬夜读完了。
　　读到最后的结尾，父女的茫然，忍不住想抬抬帽子向它致敬，你好，忧愁。

　　看到故事终章行文至“酒到一半是喝酒最痛快的时候，要醉还没醉，兴致在酒也在，这一杯完了还有许多杯备着。要说故事也该断在一个恰到好处的地方。”时，已经有些痴了，在交待完每个人生死后，怎么又有了这么一说，往下读到许多年前的一抹欢乐时光，已不忍再看，结尾那句“最欢喜不过，最完满不过”一出，泪如雨下。这个结尾就好像一支回旋镖，本以为悲伤已经离开，却在最后一刻“嗖”扎回了心房，痛得叫人在电脑前龇牙咧嘴。

　　有人问我，《又一春》到底讲什么，竟可以如此喜欢。回想一下，也不过是一个人穿越了，直的变弯了，爱了，死了。至于三个男配角，一个清冷，一个柔媚，一个阳光，也可以说是耽美小说里典型的三驾马车。可若仅是这样，便又不是《又一春》了。点开故事，大笑大笑，不知何时变成了怔然，而到最后满目余殇。爱谁，谁爱，只是一种关系而已。留在心底的是柴容床头的青瓷花瓶，裴若水杯里的桂花酒，符卿书那句“我看这个身子做什么，又不是他”，对衍之的“我买卖赚了，赚了你一辈子”，还有极不像马小东的“我的符卿书在北疆，几时能回来？”。大风把每个人心底的故事都埋得像马里亚纳海沟一样深，嬉笑过后，又轻描淡写地挖了出来，怎么不痛入心肺？读此文就好像走在阳光明媚里，忽被上头砸了一下，抬头看，原来老天不是在笑，也不是在哭，只是呕了口血而已。

     喜欢又一春，喜欢大风刮过。大风刮过，留白之处需细细品尝。

有个问题倒是要请教各位看官，你如何分辨什么是糖果文学的？

      问十个女生这书怎么样，九个喜欢，八个满意，七个痴迷，剩下一个是没有看过的。可以说这本书是 潜在的追女友指导手则，要不像达西那样，从云端跪倒在女主面前说你改变了我，要不像宾利那样，深情对望从不放弃，再不行就像韦肯那样，无耻到吃干抹尽，如此总会有鱼落网。这样形容它并不是说我不喜欢它，我少也买了它三个版本，看了三部电影，一部电视剧了。我这么说，只是因为我能力有限，无法指出它在思想上的深刻内涵，只好用世俗的目光做是实用主义的评价。

      秤子你说的对，Jane Austen似乎用身家地位给主人公贴上了标签，这不仅是对剧情转折和人物塑造埋下的“浅浮的标签”，同时这也是顺应读者目光的一种方式。有男主出现，长得怎么样，家世如何，女读者最正常的反应而已。拉住读者视线，方可将故事缓缓展开嘛。同时女读者一般会自动代入书中主人公，而且，我猜想大多数人自动代入的是伊丽莎白。只消作者在一开始微微转笔写一下达西的神态，不用作者添油加醋，女性自动防御功能都会打开，读者对此人的厌恶与女主的偏见不谋而和，水到渠成，大家都会认为伊丽莎白是女性的代言人。然后，配合一种古老的心态，要用智慧而不是外貌征服一个男性，于是伊丽莎白近于挑衅的语气大家都熟视无睹，巴巴地等着达西如何堕入情网，结果他真的堕入了，皆大欢喜。所以我想说，他们身上的标签不仅是结构上的，还是引导读者情绪上的，所谓一箭n雕是也。